اخبار جهان

یک گروه رادیکال یکی از بزرگترین نمایشگاه های هنری جهان را بر عهده می گیرد

من به ارزش چند روزه شروع کردم nongkrong در گودسکول، در نیمه‌صبح آرام رسیدم تا با هر کسی که برای گپ زدن آماده بود، زیر درختان نان بنشینم. هنگامی که گروه‌ها ملک را خریداری کردند، یک زمین فوتبال سرپوشیده داشت، بنابراین روانگ‌روپا سقف بلند را دست نخورده نگه داشت و دو طبقه کابین در آن ساخت – برخی با دیوار خشک و پنجره‌های شیشه‌ای، برخی دیگر خارج از کانتینرهای حمل و نقل. در سراسر یک گذرگاه مرکزی و درخت‌کاری‌شده، کانتینرهای حمل‌ونقل بیشتری قرار گرفته‌اند: دو روی هم، در یک ردیف روشن، مانند چیدمان کودک سخت‌گیر از لگوها. در اواخر بعد از ظهر، زمانی که جاکارتا بارندگی معمول خود را گرفت، گودسکول با فعالیت خرخر کرد. کلاس های زوم یک سالن خالکوبی یک ایستگاه رادیویی زنگ زد rururadio. بایگانی در کتابخانه فشرده. آزمایشگاه طراحی گرافیک یک انتشارات و مغازه‌ای که دارای ترجمه‌های اندونزیایی از ادبیات جهان است. هنرمندان در استودیوهای حمل و نقل کانتینری خود. و در همه جا، احساس تخمیر آهسته – این احساس که وقتی مردم در مدارهای یکدیگر شناور می‌شوند، به طرز خلاقانه‌ای گالوانیزه می‌شوند و همیشه به سمت هنر جدید و ایده‌های جدید کار می‌کنند. همانطور که اندان گفت لزوما پروژه های بزرگ نیست، بلکه روایت های کوچک و غنی با بسامد زیاد.

فرید راکون، معمار که در سال 20 به ruangrupa پیوست، می‌گوید برای بیان برخی از این انتزاع‌ها، نمایش‌های ruangrupa را در دو نمایشگاه در نظر بگیرید: سه سالانه آسیا اقیانوسیه در بریزبن در سال 2012 و دوسالانه سائوپائولو در سال 2014. برای بریزبن، روانگ‌روپا یک گروه راک اندونزیایی زیرزمینی را از دهه 1970 اختراع کرد، یادگاری‌هایی خلق کرد و راک‌های بریزبن را متقاعد کرد که به تأثیر این گروه شهادت دهند. این کار وحشی و جذاب بود، و مخصوصاً Ruangrupa را خوشحال می کرد که این حیله از موزه به بیرون درز کرد و وارد زندگی واقعی شد. دارموان گفت: «سالها پس از آن، شخصی یک پست وبلاگی را به ما نشان داد که در مورد کودا صحبت می کرد. فکر می‌کنم آن‌ها نمی‌دانستند که این واقعاً تخیلی است، زیرا نوشته‌ای بسیار جدی بود و در مورد چگونگی تأثیر صحنه پانک اندونزی بر صحنه پانک بریزبن صحبت می‌کرد. راکون به من گفت، اما همه اینها هنوز “به آنچه مردم به عنوان پروژه های هنری می فهمند نزدیک تر بود.” از سوی دیگر، سائوپائولو «اولین باری بود که خودمان را به صحنه می‌بردیم». پس از آن، او گفت، دعوت‌ها برای جشنواره‌های هنری چند برابر شد، «بوم-بوم-بوم-بوم» و صادرات روانگ‌روپا – تمرینات آن در جمع – تبدیل به کنوانسیون شد.

در سائوپائولو، ruangrupa برنامه ریزی بسیار کمی داشت و تقریباً هیچ چیزی به دست نمی آورد. در عوض، راکون گفت، آنها حضور و روش های ruangrupa را در سایت تکرار کردند. قبل از دوسالانه، آنها دو بار به برزیل پرواز کردند تا با گروه های دیگر ملاقات کنند: طراحان گرافیک، معماران و فعالان. Ruangrupa از طریق تحقیق پرسید: “به ما بگویید در شهر شما چه اتفاقی می افتد.” اوجکس و در مورد یک میدان عمومی که یک مجموعه معماری برای حفظ آن تلاش می کرد. چارلز اشه، متصدی آن دوسالانه، گفت: «این راه آن‌ها برای دستیابی به شهری بود که از نظر رشد و تاریخ استعمار شبیه جاکارتا بود».

در فضای اختصاص داده شده خود، در طبقه همکف یک ساختمان اسکار نیمایر، آنها یک فضای کوچک را طراحی کردند. ruruhouse: کاناپه ها برای نونگکرون، یک نقطه برای رورورادیو، دیگری برای یک گالری و در این خانه دور از خانه، روانگ‌روپا بین جاکارتا و سائوپائولو گفتگو کرد. این گالری میزبان آثار هنرمندان دو شهر بود. یک چرخ دستی غذای پائولیستا، که به عنوان پروژکتور فیلم تغییر کاربری داد، فیلم هایی از OK پخش می کرد. آرشیو ویدیویی و گروه سائوپائولو. به عنوان یک rururadio روانگ‌روپا چادری برای توله سگ برپا کرد و مردم را برای کارائوکه به داخل دعوت کرد. آنها به صورت ضربدری روی زمین نشستند و آهنگ های پرتغالی، انگلیسی و اندونزیایی خواندند. ایشه به یاد آورد که رانندگان اوجک سائوپائولو – نه معمولاً از آن دسته افرادی که در دوسالانه ها احساس خوشایندی می کنند – در اطراف شهر آویزان بودند. روروهاوس، سوار شدن به بازدیدکنندگان


منبع

نوشته های مشابه

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد.

دکمه بازگشت به بالا
WP Twitter Auto Publish Powered By : XYZScripts.com